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Neues Update zum Thema pergament optik
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Lochkamera (Heimversuch) – Leifiphysik Update New
Untersuche dann mit der Lochkamera, wie sich Helligkeit, Schärfe und Größe des Bildes auf dem Schirm ändern, wenn du den Abstand Loch – Pergament veränderst. Wenn das Bild auch von hellen Objekten auf deinem Schirm sehr dunkel ist, dann kannst du das Loch im Boden der Chipsdose etwas vergrößern.
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Materialanforderungen
Joachim Herz Stiftung Abb
2 Baumaterialien
1 leere Chipsbox
1 Blatt Pauspapier
1 Blatt schwarzes Bastelpapier (DIN A4)
Schere, Kleber/Klebeband, Nagel/Schraube
Konstruktion
Rollen Sie zuerst das schwarze Bastelpapier so auf, dass es genau in die Chipsbox passt
Dann verwenden Sie ein Stück Klebeband, das Sie auf die Innenseite des Tonpapiers kleben, damit das Tonpapier in der zylindrischen Form bleibt
Ziehen Sie dann das Bastelpapier aus der Chipsbox und kleben Sie ein Stück Klebeband über die gesamte Länge Ihres Papierzylinders, damit dieser sich nicht mehr aufrollt
Für den Bildschirm der Lochkamera den fertigen Zylinder auf das Transparentpapier legen
Das Kreisförmige wird zum Bildschirm
Zeichnen Sie dazu zunächst den Kreis um den Zylinder
Zeichne dann noch ein paar Klebelaschen auf die Außenseite des Kreises, mit denen du später den Schirm auf den Zylinder kleben kannst
Dann schneidest du den Regenschirm mit den Klebelaschen aus und klebst ihn mit Kleber oder Klebeband vor eine Öffnung im Zylinder
Zum Schluss bohrst du mit dem Nagel ein kleines Loch in die Mitte des Metallsockels der Chipsbox
Nun kannst du mit deinem gebastelten Zylinder das Sieb in die Chipsbox in Richtung Metallsockel schieben und schon ist deine Lochkamera dran bereit! Experimentieren mit der Lochkamera
Joachim Herz Stiftung Abb
3 Vergleich des realen Bildes und des Bildes der Lochkamera
Um Objekte auf der Lochblende zu sehen, muss dieses Objekt stark beleuchtet oder selbst eine Lichtquelle sein
Werfen Sie also einen Blick auf eine Kerze oder eine Lampe durch Ihre Lochkamera
Bewegen Sie den schwarzen Zylinder mit dem Bildschirm, um das bestmögliche Bild zu erhalten
An einem sonnigen Tag liefert die Lochkamera auch im Freien interessante Bilder
Untersuchen Sie dann mit der Lochkamera, wie sich Helligkeit, Schärfe und Größe des Bildes auf dem Bildschirm verändern, wenn Sie den Abstand zwischen Loch und Pergament verändern
Wenn das Bild auf Ihrem Bildschirm auch durch helle Objekte sehr dunkel ist, können Sie das Loch im Boden der Chipbox etwas vergrößern
Dann wird das Bild etwas heller, aber auch unschärfer
Mit Tape kannst du das Loch später wieder verkleinern
Alternative Anleitung zum Ausdrucken und Anpassen
Natürlich kann man auch ohne Chipbox eine Lochkamera bauen, aber nur mit Bau- und Transparentpapier
Sie können auch vor dem Loch der Lochkamera einen Blendenhalter bauen, in den Sie verschieden große Lochblenden einsetzen können, um die Größe Ihrer Lichteintrittsöffnung schnell zu verändern
Unter Downloads finden Sie entsprechend bebilderte Bauanleitungen zum Ausdrucken im pdf-Format und zur individuellen Anpassung als Word-Datei.
Pergament / Schriftrolle in Photoshop erstellen Update
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Gutenberg-Bibel – Wikipedia Update
Die Gutenberg-Bibel, aufgrund der Zeilenanzahl von 42 Zeilen pro Seite auch „B42“ oder „B-42“ genannt, ist das erste mit beweglichen Lettern gedruckte Buch der westlichen Welt. Die lateinische Bibel entstand zwischen 1452 und 1454 in der Druckerwerkstatt von Johannes Gutenberg in Mainz.Mit Hilfe des Angestellten Peter Schöffer, des Geldgebers Johannes Fust …
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Die Gutenberg-Bibel, wegen der Seitenzahl von 42 Zeilen auch „B42“ oder „B-42“ genannt, ist das erste mit beweglichen Lettern gedruckte Buch der westlichen Welt
Die lateinische Bibel entstand zwischen 1452 und 1454 in der Druckerwerkstatt von Johannes Gutenberg in Mainz
Mit Hilfe des Mitarbeiters Peter Schöffer, des Finanziers Johannes Fust und etwa 20 weiterer Mitarbeiter entstanden rund 180 Exemplare
Neben den etwa 150 auf Papier gedruckten Bibeln gab es etwa 30 Ausgaben auf Pergament.[1] Die Gestaltung der Schriften und des Drucks orientiert sich sehr stark am Erscheinungsbild zeitgenössischer Handschriften
Aufgrund ihrer historischen Bedeutung und ästhetischen Qualität gilt die 42-zeilige Bibel als das wichtigste und wertvollste Buch in der Druckgeschichte der lateinischen Bibel
Aufbau und Schrift [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Cover der Gutenberg-Bibel in der New York Public Library
Der Druck besteht aus zwei Bänden im Folio-Format
Der erste Band hat 648 Seiten, der zweite 634 Seiten.[2] Der erste Band enthält den ersten Teil des Alten Testaments, der zweite Band hauptsächlich die Propheten des Alten Testaments und des Neuen Testaments
Eine Ausnahme bildet das Exemplar der Library of Congress in Washington, das in drei Bänden gebunden ist
Der Satzspiegel hat eine Größe von etwa 19,5 × 29 Zentimetern und besteht aus zwei Spalten (Spalten)
Jede Spalte enthält 42 Zeilen, die im Gesamtbild einen gleichmäßigen Blocksatz ergeben
Gutenberg verwendete eine Vielzahl unterschiedlicher Buchstabenformen, Ligaturen und Abkürzungen, um gleichmäßige Ränder zu erzielen
Der Text besteht aus insgesamt 290 Schriftvarianten: 47 Großbuchstaben, 63 Kleinbuchstaben, 92 Abkürzungen, 83 Ligaturen und 5 Satzzeichen
Als Schriftart wählte Gutenberg die Textura, eine Variation der gotischen Minuskel
Sie wurde häufig in liturgischen Büchern verwendet und zeichnete sich durch eine große Schriftgröße aus
Dadurch wurde der Bibeltext bei schwachem Licht und aus der Ferne lesbar und für den kirchlichen Gebrauch geeignet
Rubrikierung und Illustration [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Genesis 1 im spärlich bebilderten Exemplar in der Bodleian Library
Markierungen im Text wurden nach dem Druck erstellt
Sie lagen in der Verantwortung des Rubrikators
Neben dem Bibelexemplar erhielt er eine tabula rubricarum, in der alle begehrten Auszeichnungen aufgeführt sind.[3] Auch farbige Zeichnungen und Initialen wurden nach dem Druck individuell von Hand hinzugefügt
Diese Aufgabe wurde von Illustratoren übernommen
Einige davon arbeiteten im Auftrag der Druckerei, andere im Auftrag des Käufers
Im B42 gibt es keine Abbildungen auf einzelnen Seiten
Die Freiflächen um das Textfeld herum sind verziert, meist mit Blumenranken und Blättern
Das macht jede Ausgabe der Bibel einzigartig
Besonderheiten bei Satz und Druck [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Auf den Seiten 1 bis 9 und 257 bis 263 bestehen die Kolumnen nur aus 40 Zeilen, auf Seite 10 aus 41 Zeilen
Die restlichen Seiten, sofern es sich nicht um Kapitelabschlüsse handelt, wurden durchgehend mit 42 Zeilen gesetzt
Der Satzspiegel blieb jedoch unverändert, lediglich der Zeilenabstand (Leading) wurde reduziert
Dies führte sicherlich zu einer Einsparung von Papier oder Pergament und damit zu einer Kostensenkung.
Eine weitere Unregelmäßigkeit findet sich auf den Seiten 1, 7, 9, 257 und 258
Gutenberg versuchte, die roten Markierungen auch in den Druckprozess aufzunehmen
Dazu wurden zunächst die schwarzen Buchstaben gedruckt und in einem zweiten Schritt die farbigen eingefügt
Allerdings schien das Ergebnis der gewünschten Optik nicht gerecht zu werden oder der Arbeitsaufwand wurde als zu hoch empfunden
Der rote Druck wurde eingestellt
Die genannten Abweichungen könnten ein Hinweis darauf sein, dass Gutenberg noch während der Bibelproduktion an seinen Entwicklungen arbeitete und sich um Verbesserungen bemühte
Es gibt keine zuverlässigen historischen Quellen über die Entstehung und Produktion des B42
Um den Bibeldruck rekonstruieren zu können, führten Forscher mehrere Studien an den erhaltenen Exemplaren durch
Neben der Analyse von Druckfarbe und Papier verglich sie die Muster aufs Genaueste miteinander
Dies lässt vermuten, dass anfangs vier, später sechs Setzer an der Herstellung des Satzes arbeiteten und zwei Maschinen parallel zum Drucken eingesetzt wurden
Für den gesamten Prozess von der Schriftproduktion bis zu den gedruckten Seiten wird ein Zeitraum von zwei Jahren kalkuliert
Hinzu kommt der Zeitaufwand für Klassifizierung, Beleuchtung, Bindung und Umschlaggestaltung, die externe Werkstätten übernommen haben
Eine Kopie einer Kopie der Bibel im Skriptorium deckte einen ähnlichen Zeitraum ab
Rund 180 Exemplare fertigte Gutenberg in dieser Zeit mit Hilfe seiner Entwicklung des Buchdrucks mit beweglichen Metalllettern an.[4] Erscheinungsdatum und Auflage [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Es gibt zwei Quellen, die Rückschlüsse auf das Aussehen und die Verbreitung des B42 zulassen
Zum einen ein handschriftlicher Vermerk im Papierexemplar der Bibliothèque Nationale in Paris, wonach der Einband und die Buchmalerei im August 1456 abgeschlossen waren
Zu diesem Zeitpunkt musste der Druck abgeschlossen werden
Das zweite Dokument ist ein Brief von Enea Silvio Piccolomini (später Papst Pius II.) vom 12
März 1455
Darin wurde der Empfänger, Kardinal Juan Carvajal, über einen Besuch in Frankfurt am Main informiert
Während des Besuchs traf er einen „erstaunlichen Mann“, der Bibelseiten präsentierte, „in der saubersten und korrekten Handschrift, nirgendwo vervielfältigt“
Piccolomini berichtete weiter, dass die Bibeln verkauft worden seien, bevor sie fertig waren, und dass er von 158 und 180 fertigen Büchern gehört habe
Wenn er von Johannes Gutenberg und der B42 spricht, war der Druck der Bibel, wie die Forschung nahelegt, vor Anfang 1455 abgeschlossen
Die unterschiedlichen Zahlenangaben von Piccolomini erklären sich durch eine Änderung der Auflagenhöhe während der Druckphase
Dieses Argument wird durch die Tatsache gestützt, dass in einigen erhaltenen Exemplaren die 40-Zeilen-Seiten durch neu gesetzte 42-Zeilen-Seiten ersetzt wurden
Kopien heute [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Vitrine mit der Gutenberg-Bibel aus der Library of Congress (1944)
1979 legte die Münchner Bibliothekarin Ilona Hubay ein Verzeichnis aller existierenden Exemplare der 42-zeiligen Gutenberg-Bibel vor: Die bekannten Exemplare der 42-zeiligen Bibel und ihre Besitzer, das sie erstmals im Kommentarband zum Faksimile veröffentlichte Ausgabe des Berliner Exemplars
Sie identifizierte 47 Stücke und ihre Besitzer
Seit der Veröffentlichung des Hubay-Index wurden zwei weitere Exemplare identifiziert, so dass heute weltweit 49 bekannte Exemplare der Gutenberg-Bibel übrig bleiben.[5] Einige davon sind nur in einem Band oder in Fragmenten erhalten
1987 kaufte das japanische Buchhandelsunternehmen Maruzen Co
Ltd
(Tokio) einen Band der amerikanischen Sammlerin Estelle Doheny für 4,9 Millionen US-Dollar[6] (Die Frankfurter Rundschau nannte den Preis damals mit 5,39 Millionen US-Dollar.)[7 ]: Der Kaufpreis ist einer der höchsten, der je für ein gedrucktes Werk gezahlt wurde.
Das Exemplar in der Niedersächsischen Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen wurde 2001 von der UNESCO in die Liste des dokumentarischen Welterbes „Memory of the World“ aufgenommen.[8] Dänische Königliche Bibliothek, Kopenhagen: Band 2 (Papier)
Bibliothèque Nationale, Paris: 2 Bände (Papier), 2 Bände (Pergament)
Bibliothèque Mazarine, Paris: 2 Bände (Papier)
Bibliothèque Municipale, Saint Omer: Band 1 (Papier)
Keio-Universität, Tokio: Band 1 (Papier)
Österreichische Nationalbibliothek, Wien: 2 Bände (Papier)
Biblioteca Nacional de Portugal, Lissabon: 2 Bände (Papier)
Bibliotheca Bodmeriana, Cologny: 2 Bände (Papier)
1 Bibel aus Privatbesitz von G
Heinimann
Basel, Dr
Jorn Günther Alte Bücher
Biblioteca Apostolica Vaticana: 1 Band (Papier), 2 Bände (Pergament)
Wolfgang Dobras: Gutenberg
Abenteuer und Kunst
Vom geheimen Unternehmen zur ersten Medienrevolution
Herausgegeben von der Stadt Mainz zum 600
Geburtstag von Johannes Gutenberg
Schmidt, Mainz 2000, ISBN 3-87439-507-3
(Ausstellungskatalog, Mainz, 2000)
Herausgegeben von der Stadt Mainz zum 600
Geburtstag von Johannes Gutenberg
Schmidt, Mainz 2000, ISBN 3-87439-507-3
(Ausstellungskatalog, Mainz, 2000) Stephan Füssel: Gutenberg und seine Wirkung
Insel Verlag, Frankfurt am Main und andere 1999, ISBN 3-458-16980-6.
Insel Verlag, Frankfurt am Main und andere 1999, ISBN 3-458-16980-6
Leonhard Hoffmann: Gutenberg, Fust und der erste Bibeldruck
Teil 1 bis 4 In: Zentrale Zeitschrift für Bibliotheken Teil 1: 1983 Heft 11, , S
473-481; Teil 2: 1984 Ausgabe 12, S
529-536; Teil 3: 1986 Ausgabe 12, S
533-547; Teil 4: 1987 Ausgabe 1, S
53–63
Teile 1 bis 4 In: Teil 1: 1983 Heft 11, , S
473–481; Teil 2: 1984 Ausgabe 12, S
529-536; Teil 3: 1986 Ausgabe 12, S
533-547; Teil 4: 1987 Ausgabe 1, S
53–63
Eberhard König: Zur Situation der Gutenberg-Forschung
Aktualisierte Sonderausgabe
Verlag Bibliotheca Rara, Münster 1995, ISBN 3-928518-25-9.
Aktualisierte Sonderausgabe
Verlag Bibliotheca Rara, Münster 1995, ISBN 3-928518-25-9
Aloys Rüppel: Johannes Gutenberg
Sein Leben und Werk
Verlag Gebr
Mann, Berlin 1939.
Verlag Gebr
Mann, Berlin 1939
Andreas Venzke: Johannes Gutenberg – Der Erfinder des Buchdrucks und seine Zeit
3
Auflage
Piper Verlag, München 2000, ISBN 3-492-22921-2
(Einschließlich einer kritischen Beschreibung der sogenannten Gutenberg-Bibel, ihrer Herstellung und der Rolle Gutenbergs)
– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Digitalisierte Exemplare [Bearbeiten| Quelle bearbeiten ]
Insbesondere scannte ein japanisches Digitalisierungsteam Kopien der Gutenberg-Bibel
Die meisten dieser digitalisierten Kopien können kostenlos online eingesehen werden
Es werden keine digitalisierten Kopien einzelner Blätter erfasst
Alle hier aufgeführten Exemplare sind vollständig digitalisiert und können kostenlos eingesehen werden
Die (inzwischen unvollständige) Liste ist alphabetisch nach Bibliotheksstandorten geordnet
Eine vollständige Auflistung findet sich hingegen in der Datenbank des Gesamtkatalogs der Inkunabeln.
22 OPTISCHE TÄUSCHUNGEN UND RÄTSEL, DIE DICH AUSTRICKSEN WERDEN New
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* * * o o
super weich aber flauschig
Hilfreich für 2 von 2 Kunden
2 von 2 Kunden fanden diese Bewertung hilfreich
Verifizierter Kauf
Ich habe den Überwurf in Anthrazit bestellt, um einige abgenutzte Stellen auf meinem Sofa zu überdecken
Ich habe mich bewusst für eine Steppdecke mit hohem Baumwollanteil entschieden, da ich bei Polyesterfasern zu statischen Aufladungen neige.
Die Lieferung war sehr schnell.
Die Farbe war etwas dunkler als erwartet, fast schwarz, aber ich hätte die Steppdecke trotzdem behalten es hätte nicht so stark gefusselt
Nachdem ich in den Bewertungen gelesen habe, dass sich das Fusselproblem auch nach mehreren Wäschen nicht bessert, habe ich die Decke leider zurückgeschickt
Ansonsten finde ich das Preis-Leistungsverhältnis in Ordnung, die Decke ist super kuschelig und wärmt trotz des geringen Gewichts auch schön
Ob der Kuschelfaktor nach dem Waschen gleich bleibt kann ich nicht beurteilen, da ich die einlagern musste Decke wegen Retoure Im Originalzustand zurückgesendet.
durch einen Kunden aus Stutensee 04.05.2021
Überprüfter Artikel: Farbe: Anthrazit
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LUVETT WC-Sitz »Farben« (Inklusive 3 Befestigungsarten … New
LUVETT WC-Sitz »Farben« (Inklusive 3 Befestigungsarten), mit Original SoftClose® Absenkautomatik, Duroplast ab 50,90€ bei OTTO
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LUVETT® – Die Marke für Toilettensitze
Abmessungen & Montage
Der LUVETT WC-Sitz C100 passt auf folgende Keramiken:
ovale Grundform (je nach Keramik auch verschiedene D-Formen)
Länge von 415-453 mm
nicht breiter als 372 mm
Bohrlochabstand der Keramik zwischen 130-180 mm
So messen Sie Ihre Keramik richtig (in mm):
Länge von Bohrloch bis Vorderkante
vom Bohrloch bis zur Vorderkante Breite an der breitesten Stelle der Keramik
an der breitesten Stelle der Keramikbohrung Abstand Mitte Loch links bis Mitte Loch rechts
Durch das in alle Richtungen verstellbare Scharnier lässt sich der 440 mm lange und 372 mm breite WC-Sitz C100 auf WC-Keramik mit Abmessungen im oben genannten Bereich einstellen und montieren
Die mitgelieferten Montagescharniere (OneforAll Montageset) bieten über das Exzentergelenk den entsprechenden Spielraum
Der Einbau ist von oben und unten möglich
Der Toilettensitz hat eine “Wrap-Over”-Struktur, was bedeutet, dass die Sitzabdeckung den Sitzring umschließt
ACHTUNG: Für Sonderkeramiken, die keine ebene Oberfläche haben – wie z
B
einige Versionen des Modells Villeroy & Boch Arriba – werden Aufsätze (z
B
Scharnier LUVETT C6702) mit höheren Drehpunkten (z
B
27 mm) benötigt
Diese sind nicht automatisch in der Bestellung enthalten, sondern müssen separat bestellt werden
Wenn Sie Probleme mit der Montage haben, schauen Sie sich unsere Videoanleitung zur Montage auf Youtube an
Oder wenden Sie sich an unseren Kundenservice – dieser hilft Ihnen auch gerne weiter, wenn Sie weiteres Montagezubehör benötigen
Lieferung & Service
Lieferumfang: WC-Sitz (in Hygienefolie eingeschweißt), OneforAll – 3in1 Scharnier Montageset, Montageanleitung mit QR-Code für das Montagevideo
WC-Sitz (in Hygienefolie eingeschweißt), OneforAll – 3in1 Scharnier Montageset, Montageanleitung mit QR-Code zum Montagevideo Top Kundenservice per E-Mail oder Telefon.
per E-Mail oder Telefon
Wir gewähren auf jeden WC-Sitz eine gesetzliche Gewährleistung sowie eine „5 Jahre Händlergarantie auf LUVETT WC-Sitze“ ab Kaufdatum
ab Kaufdatum
Im Garantiefall erstatten wir Ihnen den Kaufpreis oder senden Ihnen kostenlos einen Ersatzsitz zu
Kostenlose Rücksendung; per DHL aus Deutschland und Österreich
per DHL aus Deutschland und Österreich
Wir achten auf Nachhaltigkeit: LUVETT WC-Sitze werden in FSC-zertifizierten Kartons aus nachhaltiger Forstwirtschaft oder Recyclingmaterial versendet
Wir verwenden keine zusätzliche Kunststofffüllung
Top-Features des LUVETT C100 WC-Sitzes
Die LUVETT C100 ist in 17 verschiedenen Farben in den gängigsten Sanitärfarben erhältlich
Farben können auf verschiedenen Monitoren variieren
Die Farbausgabe auf Ihrem Monitor kann aus technischen Gründen nicht farbverbindlich dargestellt werden
Ganz am Ende dieser Beschreibung haben wir deshalb Erläuterungen zu den genauen Farbdefinitionen eingefügt, die als Orientierung dienen sollen
Mit dem LUVETT OneforAll 3in1 Montageset erhalten Sie 3 Montagevarianten für das Scharnier des C100 WC-Sitzes
Alle 3 garantieren eine stabile Verbindung zwischen Toilette und WC-Sitz ohne Wackeln und Verrutschen
Die Varianten EasyFix mit Spreizdübeln oder TopFix mit Knebelschrauben ermöglichen es, den WC-Sitz von oben auf die Keramik zu montieren
Zur Befestigung dieser Scharniervarianten benötigen Sie lediglich einen Kreuzschlitzschraubendreher
Bei der SolidFix-Variante mit Schraubbefestigung über Gewindestange wird der WC-Sitz von unten am WC-Becken befestigt
Das dafür notwendige Werkzeug ist bereits im Montageset enthalten
Sie können das richtige Scharnier je nach Art Ihrer Toilettenschüssel oder Ihren persönlichen Vorlieben auswählen
Sollten Sie bei unserer Montageanleitung dennoch Fragen offen lassen, helfen unsere Montagevideos weiter.
Der WC-Sitz C100 ist mit dem patentierten doppelten Premium-Soft-Close-System von LUVETT ausgestattet – dem Original
Mit Silikonöl gefüllte Rotationsdämpfer sorgen für ein langsames und sanftes Absenken
Durch die doppelte Absenkautomatik schlagen sowohl der WC-Sitz als auch der Deckel nicht mehr beim Schließen und es besteht keine Verletzungsgefahr durch eingeklemmte Finger mehr – ein wichtiger Sicherheitsaspekt, gerade für Kinder
Eine sanfte Berührung genügt und WC-Deckel und -Sitz schließen sanft und leise
Dadurch wird auch eine Beschädigung des WC-Sitzes verhindert, was die Lebensdauer des WC-Sitzes verlängert
Selbstverständlich können Sie den WC-Sitz und den WC-Deckel ohne Widerstand öffnen
WICHTIG: Bitte beachten Sie, dass die automatische Absenkfunktion nur funktioniert, wenn der WC-Sitz auf der Keramik montiert ist
Demontage leicht gemacht: Mit der patentierten TakeOff-Demontagefunktion können Sie den WC-Sitz – also WC-Sitz und WC-Deckel – ganz einfach abziehen jederzeit werkzeuglos aus dem Scharnier und einfach zu reinigen
So kommen Sie bei der Reinigung problemlos an jede Stelle des WC-Sitzes und der Keramik und können sich auch nicht verschmutzen
Auch die Montage des WC-Sitzes wird durch das TakeOff-System erheblich vereinfacht, da Sie die Scharniere ganz einfach ohne den WC-Sitz anbringen und entspannter arbeiten können
Das gilt natürlich auch für die Demontage des Sitzes
Auch mit 2 statt 4 Stützpuffern garantiert der C100 eine hohe Tragfähigkeit
Die Verwendung von Materialien mit hohem Grundgewicht und die stabile Konstruktion machen den LUVETT C100 zu einem universellen WC-Sitz, der mit nur 2 Stützpuffern im vorderen Bereich eine stabile und gleichzeitig optimale Abstützung des Sitzrings garantiert – ohne Wackeln und Trinkgeld
Duroplast ist ein Material in Granulatform, das bei der Herstellung unter hohem Druck gepresst wird
Durch dieses Verfahren bleibt Duroplast nach dem Abkühlen dauerhaft hart und stabil und kann nicht mehr verformt werden
Die Zusatzbezeichnung Harnstoff bezieht sich auf den chemischen Bestandteil Harnstoff, der im Duroplast-Granulat enthalten ist
Urea Duroplast ist sehr widerstandsfähig gegen äußere Einflüsse und lässt sich leicht reinigen
Die keramikähnliche Oberfläche hat einen natürlichen Glanz und ist porenfrei
Es bietet somit keine Angriffsfläche für Keime, was ein hygienischer Vorteil ist
Über LUVETT
LUVETT ist die deutsche Marke für hochwertige Toilettensitze
Deutsche Ingenieurskunst steckt hinter der Entwicklung jedes einzelnen Sitzes
Materialien werden gezielt ausgewählt und hochwertig verarbeitet, um Qualität und Langlebigkeit zu garantieren
Alle LUVETT-Produkte werden in Deutschland oder innerhalb der Europäischen Union hergestellt und unterliegen strengen Qualitätskontrollen
LUVETT legt großen Wert auf faire Produktionsbedingungen und kurze Transportwege, daher kommt eine Herstellung außerhalb der EU nicht in Frage
Premium-WC-Sitze von LUVETT erfüllen hohe Qualitäts- und ethische Standards und der ökologische Fußabdruck ist gering
Entscheiden Sie sich für einen WC-Sitz von LUVETT für Premium-Qualität zu einem fairen Preis
Farbdefinitionen des LUVETT C100 Toilettensitzes:
Making Monolithic Telescopes Part 1: Optical Design and Aspherics. New
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Handsker und vanter zu babyer und småbørn
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Tri-State Christian Television – Wikipedia New
Tri-State Christian Television, Inc., doing business as TCT Network and TCT Ministries, is a religious television network in the United States.The network was founded in May 1977 by Garth Coonce and his wife, Tina Coonce. TCT Network includes traditional televangelism, talk shows, children-oriented programming such as TCT Kids (used to meet E/I mandates), Southern …
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Amerikanisches religiöses Rundfunknetz
Tri-State Christian Television, Inc., tätig als TCT Network und TCT Ministries, ist ein religiöses Fernsehnetzwerk in den Vereinigten Staaten
Das Netzwerk wurde im Mai 1977 von Garth Coonce und seiner Frau Tina Coonce gegründet.[1] TCT Network umfasst traditionellen Televangelismus, Talkshows, kinderorientierte Programme wie TCT Kids (zur Erfüllung von E/I-Mandaten), Southern Gospelmusik und Spielfilme mit christlichen Themen
TCT hat einen internationalen Dienst, TCT World, der in über 170 Ländern sendet.[2]
Von Mitte der 1980er bis 2007 war TCT eine Tochtergesellschaft des Trinity Broadcasting Network
Das Netzwerk unterhält derzeit eine Beziehung zum Christian Broadcasting Network und strahlt zweimal täglich das Flaggschiff dieses Netzwerks, The 700 Club, sowie die nächtliche Nachrichtensendung von CBN aus
Von 2011[3] bis 2013 betrieb TCT einen spanischsprachigen Unterkanal, der verfügbar war sowohl online als auch drahtlos auf TCT-Stationen namens La Fuente
Dieser Unterkanal wurde schließlich eingestellt, aber im August 2014 für einen Simulcast des Aramaic Broadcast Network (ABN) reaktiviert
Es wurde spätestens 2017 eingestellt
Im Juni 2018 beendete TCT den lokalen Betrieb an allen eigenen und betriebenen Stationen und konsolidierte alle seine Stationen in einem einzigen nationalen Feed.[4] Die Änderung erfolgte, nachdem die Federal Communications Commission ihre Hauptstudioregel aufgehoben hatte, die von Rundfunkstationen verlangt hatte, ein lokales Studio zu haben
Tochtergesellschaften des Fernsehsenders [ bearbeiten ]
TCT-eigene Stationen[Bearbeiten]
TCT-Partner[Bearbeiten]
Ehemalige TCT-eigene oder angegliederte Stationen [ bearbeiten ]
Siehe auch[Bearbeiten]
Papier – eine technische Revolution im Spätmittelalter | Geschichtsnerdismus mit Andrej New
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Stalin (1992) – Wikipedia New Update
Stalin ist eine US-amerikanische Filmbiografie aus dem Jahr 1992.Der von HBO produzierte und von Ivan Passer inszenierte Fernsehfilm erzählt die Geschichte um Stalins Aufstieg zur Macht bis zu seinem Tod und umfasst die Zeitspanne von 1917 bis 1953. Dank seines guten Rufes und der damals vorherrschenden Politik von Glasnost und Perestroika erreichte Produzent Mark …
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Stalin ist ein amerikanischer Biografiefilm aus dem Jahr 1992
Der von HBO produzierte und von Ivan Passer inszenierte Fernsehfilm erzählt die Geschichte von Stalins Aufstieg zur Macht bis zu seinem Tod und umspannt den Zeitraum von 1917 bis 1953
Dank seines Rufs und der vorherrschenden Politik von Glasnost und Perestroika[1] Produzent Mark Carliner erreichte, dass der Film als erster Spielfilm überhaupt eine Drehgenehmigung für den Moskauer Kreml erhielt.[2] Obwohl der Film fast ausschließlich vor Ort gedreht wurde und Carliner darauf bestand, dass der Film laut mehreren Gelehrten und Historikern[3] „die Wahrheit widerspiegelt“, liegt der Fokus weniger auf dem historischen Kontext und mehr auf Stalins Charakter
Dies wurde von vielen Filmkritikern als Fehler angesehen, während Robert Duvalls Leistung gelobt wurde
Allerdings interpretierte Duvall Stalin auf seine eigene Weise, sodass der Film nicht die historische Wahrheit zeigt.[1] Der Film wurde für mehrere Filmpreise nominiert, darunter drei Auszeichnungen bei den Golden Globe Awards 1993, wobei Duvall seinen vierten Golden Globe als Bester Schauspieler in einer Miniserie oder einem Fernsehfilm erhielt
Eine deutschsprachige Veröffentlichung ist nicht bekannt
Svetlana Iossifowna Alliluyeva, Tochter von Joseph Stalin, erzählt, wie ihr Vater zuerst im Ersten Weltkrieg und später aus seinem sibirischen Exil in den Kampf gegen den Zaren verschleppt wurde
Mit der Oktoberrevolution wird in Russland eine neue Regierung unter Führung Lenins eingesetzt
Für Stalins Aktivitäten wird ihm die junge Sekretärin Nadeschda Allilujewa zur Seite gestellt
Sie bewundert ihn und glaubt fest daran, dass er eines Tages Russland verändern kann
Sie verliebt sich in ihn und heiratet ihn, wobei sie seine Charakterschwächen wie sein Misstrauen gegenüber anderen Menschen ignoriert
Stalin ist entschlossen und rücksichtslos
Er ließ mehrere Offiziere hinrichten, worüber sich Leo Trotzki bei Lenin beschwerte
Zum Missfallen des Intellektuellen Trotzki verteidigt Lenin Stalin
Zwischen ihm und Stalin entwickelt sich ein Machtkampf um Lenins Erbe
Als Lenin einen Schlaganfall erleidet, ergreift Stalin jede Gelegenheit, Trotzki aus dem Amt zu werfen und sich selbst als seinen Nachfolger zu positionieren
Er umgab sich mit treuen Weggefährten wie Grigory Sinowjew und Lew Kamenew, so dass er nach Lenins Tod Lenins Willen, Trotzki als seinen Nachfolger einzusetzen und neuer Herrscher der Sowjetunion zu werden, außer Kraft setzen konnte
Als eine seiner ersten Taten lässt er seine Kritiker entweder töten oder ins Exil schicken
Trotzki wird in die Türkei abgeschoben
Dann beginnt Stalin mit der Entkulakisierung, setzt sich mit militärischer Hilfe gegen jeden Widerstand durch und nimmt jedes Opfer in Kauf, das die Bauern, etwa 80 Prozent der Bevölkerung, bringen müssen
Er fordert von ihnen Gehorsam und droht mit harten Strafen
Auf ihrer Zugfahrt durchs Land sieht Nadeschda, wie immer mehr Bauern erschossen oder deportiert werden, sodass sie ihrem Mann bei einer ausgelassenen Feier die Stirn bietet
Aber Stalin lässt sich von seiner lautstarken Frau nichts sagen und steckt einfach eine brennende Zigarre unter ihr Kleid
Von ihm gedemütigt, verlässt sie die Party und überlegt, da ihre Ehe seit langem in der Krise steckt, ob sie ihn verlassen soll
Da eine Trennung nicht im Interesse von Nadeschas Eltern ist und Stalin sich Nadeschda gegenüber immer rücksichtsloser verhält, sieht sie keinen anderen Ausweg als den Selbstmord
Dieser Verlust lässt Stalin kalt
Vielmehr trieb er mit immer neuen Großprojekten die Industrialisierung der Sowjetunion voran, um Russland zur Weltmacht zu entwickeln.
Leningrad bereitet ihm jedoch Probleme
Nach der Veröffentlichung von Lenins politischem Testament begann sich in der Stadt Widerstand gegen Stalin aufzubauen
Er schickt Sergei Mironovich Kirov dorthin, um die nötige Loyalität wiederherzustellen
Doch Kirow wird schnell populär und die neue Leningrader Hoffnung, weshalb Stalin ihn als Konkurrenten sieht, den es zu eliminieren gilt
Nach dem erfolgreichen Attentat nutzt er die Schauprozesse, um eine angebliche Verschwörung zu inszenieren
Er lässt viele seiner Kritiker und Oppositionellen ermorden
Aber sobald die Säuberungen vorbei sind, sieht er erneut Verschwörungen und Konkurrenten, die er ausspioniert und getötet hat, möglicherweise auch Trotzki
Als Adolf Hitler den Anschluss Österreichs vollzieht, initiiert Stalin den deutsch-sowjetischen Nichtangriffspakt
Doch Hitler hielt sich nicht lange daran und startete im Juni 1941 den Russlandfeldzug
Nachdem Stalin den Schock verdaut hat, bereitet er die Gegenoffensive vor
Während des Krieges wurde sein Sohn aus erster Ehe, Artillerieoffizier Yakov Dzhugashvili, von den Deutschen gefangen genommen
Einen Gefangenenaustausch mit Generalfeldmarschall Friedrich Paulus lehnte Stalin jedoch ab
Nach dem Sieg über Deutschland zog sich Stalin immer mehr aus der Öffentlichkeit zurück und sah fortan nur noch Verschwörungen
Bis an sein Lebensende macht er sich Sorgen um Russlands Zukunft
Sein einziges Bedauern ist Nadezhdas Selbstmord
Als er stirbt, wird Nikita Chruschtschow sein Nachfolger
Er erkennt Stalin als Schuldigen aller russischen Gräueltaten an und beginnt mit der Entstalinisierung
Die Idee, einen Film über Stalin zu drehen, entstand, als der von Carliner produzierte Fernsehfilm Inferno auf Ramp 7 ausgestrahlt wurde
Die Sendung auf ABC wurde zufällig von einer offiziellen russischen Delegation moderiert, die während ihres Aufenthalts in den USA gesehen wurde
Begeistert vom Anti-Atom-Thema lud sie Carliner zu mehreren Seminaren und Demonstrationen nach Russland ein
Während er schließlich das Land besuchte, wurde der Film im russischen Fernsehen ausgestrahlt und fand großen Anklang
Dies ermöglichte es Carliner später, Drehgenehmigungen für Originalschauplätze zu erhalten.[4] Carliner hat einst russische Geschichte an der Princeton University studiert,[5] weshalb die Idee, einen Film über Stalin zu machen, naheliegend war
Er stellte das Projekt ABC vor und wurde mit der Begründung abgelehnt, es sei “zu teuer und zu riskant”.[1] Nur der Vorstandsvorsitzende des Kabelsenders HBO, Michael Fuchs, sagte zu, das Projekt zu übernehmen
Er selbst habe jahrelang mit dem Gedanken gespielt, einen Stalin-Film zu drehen
Es brauchte dann zwei weitere Jahre und die Hilfe russischer Beamter, die sich mit Stalins Zeit befassten und Zugang zu Archiven und historischen Aufzeichnungen verschafften.[4] Im Juli 1991 wurde das Projekt als „die erste ehrliche, sehr persönliche Abrechnung mit dem umstrittenen, diktatorischen Paten der Sowjetunion“ vorgestellt.[6] Carliner betonte, es werde nicht nur eine historische Biografie, sondern auch ein Gangsterfilm.[7] Unterschiedlichen Angaben zufolge ist ein Produktionsbudget zwischen 9,5 Millionen[8] und 10 Millionen[9][10] US-Dollar vorgesehen
Obwohl laut Carliner angeblich Al Pacino Interesse an der Hauptrolle bekundete, wurde Robert Duvall als Stalin besetzt.[11] Bereits drei Monate zuvor hatte Duvall das Angebot, in Andrei Sergejewitsch Michalkow-Konchalovskys Spielfilm The Stalin Inner Circle mitzuspielen, wegen unterschiedlicher Gehaltsvorstellungen abgelehnt.[12][13] Aber auch Duvall selbst war nicht die erste Wahl, da seine Konstitution eher Lenin ähnelte.[11]
Duvall wollte unbedingt den tschechischen Regisseur Ivan Passer als Regisseur haben, weil er wusste, dass Passer den Schauspielern viel Freiheit bei der Gestaltung ihrer Charaktere gab
Obwohl es den Produzenten nicht gefiel, wurde Passer erst sehr spät für das Projekt engagiert.[1] Passer, der während des Prager Frühlings aus seiner Heimat geflohen war, hatte eine besondere Beziehung zu dem Projekt
Profilfotos von Josef Stalin (links) und Robert Duvall
Um Duvall Stalin ähnlicher zu machen, wurde der Make-up-Spezialist und Oscar-Preisträger Stephan Dupuis engagiert.[11] Er stellte sich der Herausforderung, Duvalls tiefliegende und weich wirkende blaue Augen, seinen kahlen Kopf und seine kleine Nase in Stalins grobes Gesicht, dunkle Haut und braune, leicht mongolische Augen zu verwandeln
Dazu untersuchte er Fotos von beiden, um die Unterschiede in den Gesichtskonturen festzustellen
Er fuhr zu Duvalls Ranch, machte einen Abdruck von seinem Gesicht und fertigte daraus zu Hause eine Tonmaske
Unter Berücksichtigung der unterschiedlichen Hautpartien, der richtigen Farbe, Perücke, Nasenprothese[14] und falscher Augenbrauen und Schnurrbart fertigte er schließlich Duvalls Maske für Joseph Stalin an.[11] Erst eine Woche vor Drehbeginn wurde die Maske endgültig fertiggestellt.[1] Dank eines mobilen Studios, das während der Dreharbeiten in Russland eingesetzt wurde, konnten jedoch beliebig viele Masken hergestellt werden[11]
Am Vorabend des 18
August 1991 suchten Passer und Carliner in Moskau nach geeigneten Orten.[15] Sie übernachteten im Hotel Oktjabrskaja,[16] wie sich später als Hauptquartier der Opposition herausstellte, die am nächsten Morgen den Putsch im August in Moskau initiierte.[17] Als das Militär Stellungen rund um den Kreml einnahm, flohen sie sofort aus Russland nach Budapest,[14] aus Angst, mit feindlichen CIA-Agenten verwechselt zu werden.[1] Als Carliner in Budapest ankam, glaubte er, dass “zwei Jahre Arbeit, um die Drehgenehmigungen zu erhalten, in Rauch aufgegangen seien” und der Film nicht gedreht werden könne
Passer schlug vor, den Film stattdessen in Budapest zu drehen
Am nächsten Tag rief Leonid Wereschtschagin, damals General Manager der Produktionsfirma des russischen Autorenfilmers Nikita Michalkow, der seinerseits Kulturberater der russischen Regierung war, an und sagte, der Putsch sei in etwa zehn Tagen vorbei
Er drängte ihn auch, in Russland zu filmen.[17] Wohl wissend, welchen propagandistischen Nutzen der Film gegen oppositionelle Kritiker haben könnte,[18] wurde den Filmemachern jede Unterstützung zugesagt und drei Tage später nach Beendigung des Putschversuchs erneut nach Moskau eingeladen.[14] Mehrere Innenaufnahmen wurden in Ungarn[17] gedreht, bevor die gesamte Filmcrew etwa einen Monat später nach Moskau zurückkehrte.[1] Am 6
November kam Carliner mit Schell nach Russland.[16] 1991 beauftragte Carliner den Drehbuchautor Paul Jarrico mit der Überarbeitung des Drehbuchs von Paul Monash
Er war 1939 der American Communist Party beigetreten und wurde während der McCarthy-Ära wegen seiner politischen Verbindungen auf die schwarze Liste gesetzt.[19] Carliner erhoffte sich dadurch, dass Jarrico eine „einzigartige Verbindung zum Material“ habe und „durch seine Überarbeitungen dem Projekt zugutekomme“.[17] Doch es kam anders
Für seine Rolle als Script Doctor sollte Jarrico ein Honorar von 30.000 US-Dollar für die Überprüfung und weitere 10.000 US-Dollar für die Überarbeitung erhalten
Anhand von Archivmaterial und Einzelinterviews entwickelte Robert Duvall seine Interpretation von Joseph Stalin
Da Monashs Drehbuch etwa vier Stunden lang war, kürzte er 26 Seiten aus dem Drehbuch, schrieb den Anfang um und veränderte die Szenen, in denen Ängste vor der Ermordung von Sergei Kirov zum Ausdruck kommen, grundlegend
Er erweiterte Bucharins Rolle, erweiterte seine Rede gegen die Zwangskollektivierung und fügte einen Aufruf zur Rückkehr zum Leninismus hinzu
Er fügte auch zwei Szenen hinzu, in denen Stalin mit Maxim Litvinov über die Vorzüge eines Vertrags mit Deutschland diskutierte und in denen Stalin angesichts gesicherter Informationen immer noch nicht verstehen wollte, dass Deutschland ihn angreifen würde
Monash gefielen die Änderungen nicht, also sagte er bei einem Treffen mit Jarrico im September 1991, dass HBO die Änderungen auch nicht mochten, also schuldete er ihm kein Geld
Nachdem er drei Tage nach Ablauf der Frist arbeiten musste und um 13.000 Dollar betrogen wurde, kontaktierte Jarrico das Rechtsteam der Writers Guild of America, das eine Einigung zwischen ihm und HBO vorschlug
Nachdem er 5.000 und 7.000 US-Dollar abgelehnt hatte, nahm er das dritte Angebot von 8.000 US-Dollar an, zusammen mit zusätzlichen Zahlungen in seine Renten- und Gesundheitspläne
Die meisten Szenen von Jarrico wurden aus dem Drehbuch entfernt.[20] Das vollständige Drehbuch erhielten die Schauspieler erst zwei Wochen vor Drehbeginn
Robert Duvall als Joseph Stalin [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Duvall war bereits während der Vorbereitungen zu Mikhalkov-Konchalovskys The Inner Circle mit dem Regisseur in Russland, sodass er auf eine Reihe von Erfahrungen und Aspekten zurückgreifen konnte.[1] Er sah sich alte Archivaufnahmen an, las mehrere Bücher und sprach mit ehemaligen Weggefährten
Aber er stellte fest, dass am Ende niemand etwas über Stalin wusste
Er war sogar überrascht, als er feststellte, dass „mehr über Hitler bekannt war als über Stalin“
Da er nichts Brauchbares finden konnte, das den Charakter Stalins darstellte, musste er es selbst konstruieren
Also fing er bei Null an und stellte die Figur nach eigenen Überlegungen zusammen
Allerdings sah er auch die Gefahr, dass er “nicht in der Lage sein würde, Zugang zu der Figur zu bekommen und damit vorzugreifen”.[13] Es sei schwierig, Stalin zu „intellektualisieren“, weshalb Duvall nach „Widersprüchen in seinem Charakter“ suchte, „um ihm einige Aspekte abzugewinnen“
morgens auf, zieht Socken und Schuhe an, putzt sich die Zähne und geht zur Arbeit.” Und weil er „sich selbst nicht als böse sah“, konnte Duvall „ihn auch nicht als böse sehen“
.” Duvall stellte sich vor, wie weit Stalin gehen würde, um in dieser Welt zu überleben
Wie er “nachts Gift mischte” und wie er “vor einem Spiegel übte, abweisend, stoisch oder passiv zu wirken”.[13] Er sah Stalin als Gangster und zog den Vergleich, es sei “als ob Al Capone war Präsident der Vereinigten Staaten geworden.“[9]
„Er hat alle um ihn herum ruiniert: seine Frau, seine Tochter, seine Söhne
Ich dachte immer wieder, ich kann diesen Typen nicht einfach als Monster spielen
Ich muss Widersprüche finden
Es kann keine Nachahmung sein
Wie “Du spielst diesen Typen? Wie spielst du den Bösen?” [13] Robert Duvall in der New York Times: “Er hat alle um ihn herum ruiniert: seine Frau, seine Tochter, seine Söhne
Ich dachte, ich könnte diesen Mann nicht einfach als Monster spielen
Ich musste Gegensätze finden
Das kann nicht sein eine Nachahmung
Wie spielst du diesen Mann? Wie spielst du das Böse?“
„Du kannst nicht böse spielen, du kannst nur Verhalten spielen
Es war nicht Shakespeare
Ich musste diese graue Qualität spielen
Stalin stand vor dem Spiegel und übte das und studierte, um sich immer belehrbarer zu machen
Wo tun findest du dort Tempo und Energie? In Wochenschauen siehst du, dass Stalin nicht das Offensichtliche war, wie Mussolini oder Castro
Du hast nie Heimvideos von ihm gesehen, wie Hitler und Eva Braun
Du hast nie seine Freunde gesehen
Er war ein Hermetiker Typ
Er war nicht extravagant
Aber er hatte ein hypnotisches Gesicht, wie Rasputin
Ich schätze, ich war sehr unsicher
Ich wusste es zuerst nicht, aber ich kämpfte um mein Leben.” [14] Robert Duvall in der Los Angeles Times: “Man kann das Böse nicht spielen, man kann nur Verhaltensweisen spielen
Es war nicht Shakespeare
Ich musste diese grauen Qualitäten spielen
Vor einem Spiegel stehend, übte Stalin, wie es geht.” er würde immer undurchschaubarer werden
Aber wo würdest du dieses Tempo und diesen Antrieb finden? Wochenschauaufzeichnungen zeigen, dass Stalin nicht so transparent war wie Mussolini oder Castro
Man hat nie private Filme von ihm zu Hause gesehen, wie bei Hitler und Eva Braun
Sie nie Ich habe deine Freunde gesehen
Er war ein verschlossener Mann
Er war nicht auffällig
Aber er hatte ein hypnotisches Gesicht, wie Rasputin
Ich glaube, ich war sehr unsicher
Ich wusste es zuerst nicht, aber ich kämpfte um mein Leben.“ „Ein General sagte mir, Stalin habe die Fähigkeit, sein Gewissen einzufrieren
Das war ein Schlüssel zu diesem Charakter
Es gab mir einen Haken
Hey war schuldlos
Er war wie ein Krokodil
Er aß sein eigenes
Er war so komplex und seltsam
Wie vermitteln Sie das? Ich bin jeden Tag mit Angst und Zittern zur Arbeit gegangen.“ [13] Robert Duvall in der New York Times: “Ein General sagte mir, dass Stalin die Fähigkeit hatte, sein Gewissen zu blockieren
Das war der Schlüssel zu seinem Charakter
Das wurde mein Aufhänger
Er war unschuldig
Er war wie ein Krokodil
Er aß seinesgleichen
Er war so komplex und fremdartig
Aber wie vermitteln Sie das? Ich ging jeden Tag mit Angst und Zittern zur Arbeit.“ Duvall traf sich mit mehreren Historikern,[2] darunter dem Historiker und ehemaligen General Dmitri Antonovich Volkogonov, der ihm den Schlüssel zur Interpretation von Stalins „blockiertem Gewissen” gab[12]
Er sprach auch mit einem anderen Historiker, der eine Psychoanalyse Stalins versuchte
Dies bedeutete, dass Stalin ein tiefes Bedürfnis nach Feinden hatte und nur so grausam und schrecklich war, weil er besessen war mit einem latenten Selbsthass.[1] Er sprach auch mit Stalins ehemaligem verantwortlichen Leibwächter
Er zeigte ihm, wie Stalin ging und sprach, und er erfuhr, dass er ein sehr privater und geheimnisvoller Mensch war.[12] Das erkannte Duvall selbst Stalin war ein seltsamer und komplexer Mann, für ihn war er „ein st Reet-Gangster mit bäuerlicher List”, der auch “unvorhersehbar und verschlungen” war.[7] Duvall kommentierte dann, dass “Shakespeare über ihn geschrieben hätte, weil er tief, dunkel und ruhig war.”[4][12]
In Vorbereitung auf seine Rolle verbrachte Duvall vier Tage in Stalins Datscha, um sich mit der Figur vertraut zu machen.[7] Da man weder „Geschichte spielen“ noch „Zeit spielen“ könne,[12] habe er nur „von Moment zu Moment“ versucht, Stalin zu spielen, „ohne vorher zu wissen, was das Ergebnis sein könnte.“[13] Obwohl er es tue, bemerkte er dass er einen interessanten Aspekt in der Aufdeckung der Geschichte sah, erklärte Duvall, dass er Stalin als Person nicht verstehe.[7][21] Er kannte seine “dunklen, tiefen Geheimnisse und was ihn an die Macht brachte” nicht.[9] Er fragt sich auch, ob er ihn jemals verstehen könnte.[2] Duvalls Auftritt wurde jedoch als seine “nachdenklichste und effektivste aller Rollen” bezeichnet
Julia Ormond als Nadezhda Alliluyeva [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Die britische Schauspielerin Julia Ormond stand vor dem gleichen Problem wie Duvall
Sie recherchierte, las mehrere Bücher und sah sich altes Archivmaterial an, um Alliluyevas Charakter besser zu verstehen
Aber außer dem Buch Svetlana Alliluyeva: 20 Briefe an eine Freundin von Nadezhdas Tochter Svetlana Alliluyeva fand sie nichts Nützliches
Sie selbst mochte die Tatsache, dass sie in Alliluyeva eine Figur hatte, mit der sie einen Freiheitsdrang spielen konnte
Deshalb schuf sie ihre Figur „als romantische Idealistin“, die sich „in den Helden Stalin verliebt“
Mit der allmählichen Entdeckung von Stalins Schwächen, dem Massenmord und der Grausamkeit, die im Land wüteten, und der Enttäuschung, dass Stalin ihre Hoffnungen zerstörte, sie an den Rand drängte und ihnen das Gefühl gab, überflüssig zu sein, war die weitere Charakterentwicklung vorgezeichnet
Allerdings war es eine ältere russische Dame, die Ormond während der Dreharbeiten vorschlug, sie könnte etwas apathischer spielen, da Alliluyeva auch einen psychischen Schaden erlitten hätte, wenn sie erkannt hätte, dass alle ihre Ideale obsolet würden und sie damit umsonst gelebt hätte
[22] Infolgedessen spielte Ormond laut Kritikern “das vielleicht tragischste Opfer der Geschichte”.[23] Ihre “sanfte, unschuldige und liebevolle” Leistung wurde später gelobt, ebenso wie die von Duvall.[9] Der Filmkritiker von Buffalo News, Alan Pargament, kritisierte den Film, lobte aber ihre Schauspielerei
Er schlug auch vor, dass es nach Nadezhdas Selbstmord keinen Grund gab, den Film anzusehen, da Ormond die einzige Augenweide war, die “den Film gestohlen” hatte
Maximilian Schell als Lenin [Bearbeiten| Quelle bearbeiten ]
Die Rolle von Lenin war nicht besonders umfangreich, da er nach nur 35 Minuten Drehzeit stirbt
Aber sie war nicht weniger wichtig
Maximilian Schell nutzte die kurze Zeit auf der Leinwand
Vor jeder Szene hatte er ein Tonbandgerät dabei, um sich die Aufnahmen mit Lenins Stimme anzuhören
Ihm ging es weniger darum, „ihn nachzuahmen, als ihn zu fühlen“
Das sei Schell nicht leichtgefallen, da er eine gewisse Abneigung gegen Lenin verspüre, „weil er viele Menschen töten ließ, weil er glaubte, dass Macht ohne Terror nicht errungen werden könne“
Trotzdem spielte er die Rolle und versuchte, einen gewissen Kontrast in der Körpersprache zu vermitteln
So konzentrierte er sich zu Beginn des Films darauf, verstärkt seine rechte Hand einzusetzen, um Lenins spätere Gebrechlichkeit und Unbeweglichkeit nach seinem Schlaganfall zu veranschaulichen.[16] Seine Leistung war so überzeugend, dass er mehrfach von Filmkritikern gelobt wurde, die sagten, „dass Maximilian Schell hinter der Maske steckt“, sei „sehr spät zu erkennen“.[25] Außerdem wurde er für einen Emmy nominiert und erhielt seinen ersten CableACE Award und seinen zweiten Golden Globe, in der Kategorie Bester Nebendarsteller – Serie, Miniserie oder Fernsehfilm
Erstmals wurde einem Spielfilm im Moskauer Kreml eine Drehlizenz erteilt Oktober 1991.[4] Gedreht wurde in Russland ausschließlich an Originalschauplätzen, darunter Kuntsevo[26], Gefängnisse[1], der Kiewer Bahnhof[7] und erstmals überhaupt der Moskauer Kreml[2]
Während der Dreharbeiten im russischen Weißen Haus wurde die Regierungsarbeit nicht unterbrochen, sodass Michail Gorbatschow parallel zum Filmteam nur eine Etage tiefer den Regierungsangelegenheiten nachging.[14]
Freunde von Carliner, der bereits in Russland gedreht hatte, warnten ihn vor schwierigen und teilweise ungewöhnlichen Herausforderungen.[15] So kam es während der geschätzten siebenwöchigen Drehzeit immer wieder zu kleineren Problemen[7]
Statisten streikten, um höhere Löhne zu fordern
Lokführer waren bereits um 8 Uhr betrunken und konnten ihre Signale nicht halten.[1] Selbst einfache Szenen wie die Hasenjagd in Sibirien mussten unterbrochen werden, weil darauf hingewiesen wurde, dass in einem Nationalpark gedreht wurde, wo es verboten war.[15] Der damalige Direktor des Lenin-Mausoleums, Alexander Shefow, war ein konservativer Hardliner, weshalb er die Produktion nicht nur kritisierte, sondern auch hinauszögerte
Auch der KGB zeigte wenig Kooperation
So musste das Filmteam, bestehend aus 25 Mitgliedern und deren Ausrüstung, mehr als sieben Stunden warten, bevor es die Sicherheitskontrolle passieren konnte, damit der Kreml das Gelände betreten durfte.[1] Schließlich konnte die Stromversorgung des Kremls nicht für die Beleuchtung verwendet werden, da der KGB der Ansicht war, dass dies die Technologie seiner eigenen Ausrüstung stören würde, und so dauerte es vier bis fünf Stunden, um herauszufinden, wie die Stromversorgung des Kremls nicht überlastet werden konnte
Kurz nachdem die letzte Todesszene gedreht wurde, gab es einen Stromausfall in Stalins Datscha
Manchmal ging ein ganzer Drehtag verloren, weil Statisten nicht da waren
So sollte Stalins Dankesrede über den Sieg im Zweiten Weltkrieg im Kremlsaal gedreht werden
Der Drehplan war auf acht Uhr morgens angesetzt, aber die Komparsen fehlten, weil sie beim Schminken noch zehn Kilometer entfernt waren
Nach mehr als acht Stunden standen Shuttlebusse bereit, um über 500 Komparsen zum Drehort zu bringen
Da sie aber Hunger hatten und die Anweisungen des Regisseurs nicht beachteten, aßen sie vor Drehbeginn das ganze Buffet auf, sodass der Film keine Szene mit dem Essen mehr enthält
Ormond, die seitdem im Hotel mit einer Prostituierten verwechselt wurde, weil sie eine Frau war, die allein in der Lobby wartete, sagte, sie „beginnen zu glauben, dass dies kein Zufall sein kann und ein absichtlicher Versuch war“, den Film zu sabotieren
fünfzehn]
Allerdings konnte wieder Zeit gespart werden, denn Duvall, der sich die ganze Zeit im Moskauer Savoy Hotel[7] aufhielt, musste ab Drehbeginn täglich mehr als vier Stunden aufwenden, um von zwei Maskenbildnerinnen umgestaltet zu werden in Stalin gelassen.[18] Allerdings verkürzte sich die Prozedur im Laufe der Dreharbeiten auf rund 75 Minuten.[2] Insgesamt wurde der Film in neun Sechs-Tage-Wochen gedreht.[1] Am 21
Dezember 1991, vier Stunden nach Auflösung der Sowjetunion, wurde die Schlussszene in Stalins Datscha gedreht.[14][1] Um die Wirkung ihrer Masken zu testen, gingen Maximilian Schell und Duvall als Lenin und Stalin verkleidet unter die Menschen
Während Schell, der unter anderem verkleidet das Moskauer Kaufhaus GUM besuchte, oft ignoriert wurde, erfuhr Duvall als Stalin oft nur Ablehnung und Verachtung.[1] Premiere in Russland [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Wegen des Putschversuchs bat Jelzin die Filmemacher, den Film am 7
November 1992 im Kino des DOM-Kulturzentrums[13] in Moskau zu zeigen, bevor er am 21
November 1992 im US-Fernsehen ausgestrahlt wurde
Das Datum war bewusst gewählt gewählt, weil es der 75
Jahrestag der Oktoberrevolution war.[21] Bereits vor der Premiere wurden vereinzelte Szenen im russischen Fernsehen gezeigt, so dass Nikolai Pawlow, Mitglied des Oppositionsführungskomitees der Nationalen Heilsfront, den Film scharf kritisierte, weil er „alles zu stark vereinfachte“ und von Stalin nichts als ein übriggeblieben sei „exzessiver Sadist und machthungriger Henker.“[13] Jelzin ließ sich nicht beirren und forderte, dass der Film von 1.000 Prominenten und Spitzenkräften der russischen Regierung gesehen werde.[14] Wie Gorbatschow blieb er der Premiere fern
Vizepräsident Alexander Rutskoi und der ehemalige sowjetische US-Botschafter Anatoly Dobrynin erschienen.[21] Zu Beginn der Veranstaltung erläuterte der russische Historiker und Stalin-Biograf Dmitry Volkogonov den Film, wobei er sowohl auf den historischen Kontext als auch auf die Tatsache hinwies, dass der Film war lediglich „ein amerikanischer Blick auf Stalin“.[21] Der Film begann mit Gelächter, als die Zuschauer die Eröffnungsszene sahen, die angeblich Stalin in Sibirien mit einheimischen Moskowitern darstellte sofort einen Vorort von Moskau entdecken
Im Laufe des Films und der Erkenntnis, dass Stalins Verbrechen größtenteils ausgelassen wurden, begann im Publikum zu murren, und der Film endete mit “oberflächlichem Klatschen”.[21] Auf die Frage nach ihrer Meinung zu dem Film gaben die Menschen unterschiedliche Antworten, je nachdem, ob sie mit Stalin sympathisierten oder ihn für einen Verbrecher hielten
Russische Politiker sahen in dem Film eher einen “Politthriller, der Stalin zu einem Gangster und Henker degradiert”.[8] Viele Zuschauer meinten, man hätte sich weniger auf Stalins Leben und mehr auf seine Verbrechen konzentrieren sollen.[21] Rada Adzhubei, Tochter von Nikita Chruschtschow, fand es „gut, dass solche Filme gezeigt werden“ und habe sie sich „mit Vergnügen“ angesehen.[8] Ein hochrangiger Berater von Ruzkoi meinte, der Film sei „nützlich für Amerikaner, nutzlos für Russen“.[27] Einige sagten, der Film sei eine „Farce, eine gefälschte […] amerikanische Propaganda, um das Land zu zerreißen“
andere kritisierten, Stalin zu romantisieren
Er war zu “warm und weich”, als dass sie all den Schrecken gerecht werden könnten, für die er verantwortlich war
Für andere war der Film „künstlich und primitiv“, weil er die Zeit nicht erfasste
Da man auch “zu viel über Stalins Exzesse” weiß, wirken die Filme “wie eine Parodie”.[8] Insgesamt hieß es, man könne “keinen guten Film über Stalin oder Hitler” machen, weil “egal, was man tut im Film” könne man “der Realität nie gerecht werden”.[21] Mit Duvalls Darstellung und den beeindruckenden Originalschauplätzen waren jedoch fast alle zufrieden.[21] Duvall, der normalerweise mit leichtem Südstaaten-Akzent spricht,[12] sagte vor der Premiere, dass seine Interpretation eines georgischen Akzents wahrscheinlich “viel Stirnrunzeln bei der Premiere” verursachen werde.[18] Nach der Premiere boten russische Filmproduzenten Duvall an, in anderen möglichen russischen Filmen über Lenin und Trotzki mitzuspielen
Duvall lehnte ab.[18]
Kritiker erkannten die Sorgen um den Film und das hohe Produktionsbudget
In diesem “herausfordernden Epos”[28], das “reich an Szenen ist, die treffend geschrieben und scharf gespielt sind und als Lehrbuchbeispiele dafür dienen könnten, wie Drama sein sollte”[9], neue “beeindruckende Aspekte” und “kraftvolle Szenen” [29] offenbart.Besondere Erwähnung fand auch Vilmos Zsigmonds Kinematografie, der seine Farbgebung dem Lebensgefühl der Figuren anpasst und zunächst ein buntes Bild zeigt, das die “sehr glücklichen und optimistischen” Hoffnungen nach der Revolution verdeutlichen soll , im Laufe des Films nimmt die Farbauswahl immer mehr ab, sodass am Ende nur noch Schwarz und Weiß übrig bleiben.[1] Dies wurde als „großzügig“[30] und „schön gefilmt“ und „herrlich inszeniert“[ 31]
Das liegt vor allem an den Außenaufnahmen, die dem Film einen „Look, Reichtum, Unvorhersehbarkeit“[30] und ein „Gefühl von Authentizität“[25] verleihen
Hinzu kommt die „turbulente Komposition“ von Syrewicz „teilweise überwältigend“.[31] Eine weitere Kritik an Stalin war das Stück von Robert Duv alle
Obwohl eine Vielzahl unterschiedlicher Situationen wie Singen, Tanzen, Scherzen[14] gezeigt wurden, waren einige der Meinung, dass Duvall „unter der Maske unsichtbar“ blieb.[5] Die Meinungen darüber, ob Duvalls „Spiel durch die Maske behindert wurde“, gingen auseinander
weil er “nur die Augen bewegen kann”[30] oder ob trotz des “ausdrucksstarken Gesichts”[5] und seiner “geheimnisvollen und unergründlichen”[31] Dramatik “Niemand je überzeugender und eindringlicher Stalin dargestellt hat als Duvall”.[ 9] Besonders die Maske schien sich auf das Drama auszuwirken, denn es gab “keine spontanen Aktionen”, da alles “konserviert wirkt” und aus jedem Moment der Heiterkeit eine Situation der Totenstille
Das konnte Duvall nur dank seiner Maske, die auch eine “Illusion der Bedrohung” erzeugt.[14] Für andere jedoch, wie Scott Hettrick von Sun Sentinel, war die Illusion nicht da, da er andeutete, dass ein Hauptproblem des Films darin besteht, dass „wenn man Robert Duvall sieht, sieht man Robert Duvall
Aber wenn man Maximilian Schell sieht, man sieht Lenin und merkt erst sehr spät, dass es Schell ist.“[25] Die Fokussierung auf Stalins Privatleben wird von manchen als „größte Stärke und zugleich als größte Schwäche“ des Films bezeichnet.[9] Fast alle Filmkritiker nannten den „fehlenden historischen Kontext“[29][32] als größten Kritikpunkt
Zwar sei es nicht möglich, Stalins Geschichte in einem dreistündigen Film darzustellen[31], was eine „ lange Miniserie, um Stalin in seiner Gesamtheit festzuhalten”[9], besteht ein großes Problem darin, dass der Film Fragen, die er aufwirft, unbeantwortet bleibt und den Zuschauer nicht weiß, ob Stalin ein “glücklicher Gangster war? Ein Soziopath? Eine Art böses Genie? Ein fehlerhafter Visionär.“[31] Für John Leonard vom New York Magazine war der Film also nicht mehr als eine Forsyte-Saga, da es wichtiger schien zu zeigen, wie „Stalin eine brennende Zigarre unter Nadyas Kleid steckt und wie gemein er zu seinem ist Kinder aus beiden Ehen“ als zur Erläuterung der Ideengeschichte und historischen Fakten.[26] Obwohl es sich um ein „ehrgeiziges und großartig kompliziertes Projekt“ handelt, fragte sich John J
O’Connor von der New York Times, was „schief gelaufen sein könnte“
Er führte es auf den Produktionsprozess zurück, der Film sei nicht nur “oberflächlich”, sondern auch “zu oft diplomatisch”, um auf dem Weltmarkt, insbesondere in Russland, bestehen zu können
Er lobte jedoch Duvall, der „in Acryl-Make-up gehüllt“ und „in einer unerbittlich bösen Rolle zwischen dem Paten und Potemkin gefangen war […] und versuchte, Stalin zu vermenschlichen.“[33]
Dank Passers „beeindruckender Regie“ und Duvalls hervorragendem Schauspiel, der „aufgrund des Make-ups seine Essenz durch eine clevere Körpersprache vermitteln muss“, sagt Tony Scott vom Variety-Magazin, kann der Film voll und ganz auf Stalins „Rücksichtslosigkeit, seine Manipulationen und Missachtung der Freundschaft”
Dabei ignoriert er jedoch den historischen Kontext, was bedeutet, dass der Versuch, den georgischen Despoten zu verstehen, “fehlgeschlagen” sei Epos“ und ein „düsterer und oft deprimierender Film, der den Aufstieg eines Mörders zur absoluten Macht nachzeichnet.“ Er lobte Duvall dafür, dass er sich abmühte, einen „Funken Menschlichkeit in einer kaltblütigen Kreatur“ zu finden, und trotz seines vergleichbaren „passiven Handelns“ immer noch „ interessanter als seine “Schauspielerkollegen”
Er sagte auch, dass Passer und Zsigmond in “ihren dunklen Bildern ihre slawischen Sensibilitäten und schmerzhaften Erinnerungen an ihre Jugend in Osteuropa widerspiegeln”
Er kritisierte aber auch, dass der Film zu viel Historisches biete Tatsachen und ging den “psychologischen Motiven” nicht ausreichend nach.[28] Rick Kotag sagte in der Chicago Tribune, der Film werde den historischen Fakten nicht gerecht und könne daher Stalin und das “Monster im Menschen” nicht vollständig darstellen
Der Film “verdichtet alle Ereignisse und Menschen zu einem intimeren und erschreckenderen Porträt”
Weil dieser Ansatz aber holprig erscheint, sei er „fehlgeleitet und mäßig erfolgreich“
Vielmehr lobte er Duvalls „hypnotische Leistung, die von körperlicher Bedrohung durchdrungen ist, die viele der Probleme des Films überschattet“, und sah Stalins Frau Nadezhda Alliluyeva als „vielleicht das tragischste Opfer der Geschichte“, da sie die einzige Person ist, für die er ist hingebungsvoll und zeigt Menschlichkeit
Doch wegen seiner “Brutalität und Rücksichtslosigkeit” treibt er sie in den Selbstmord.[23] „An der Oberfläche ist es ein Qualitätsfilm
Aber unter der Oberfläche scheint es mehr eine Oberfläche zu geben“, sagte Tom Shales der Washington Post
Der Film bietet „beeindruckende Aspekte“, „kraftvolle Szenen“ und mit seinem „tiefen, reichen Bild […] wunderschön fotografiert Zgismond“
Es sei sogar „ein überzeugendes, lebendiges Porträt von Paranoia, Amoralität und ungehobelter Brutalität“, das allerdings dank eines „fehlenden historischen Kontexts“, der, so Shales, mit seinen Folgen und seiner Ideengeschichte verbunden sei , „wird zur Karikatur des Bösen.“[29] „Der Film ist schon wegen Duvalls Schauspielerei sehenswert“, kritisierte Fred Kaplan im Boston Globe, denn der Rest sei nur „absolut dumm“ und „trivial“
Der Film hat nichts anderes zu sagen, als dass Stalin ein Monster war
Er kritisierte auch, dass die “Geschichte fast ausschließlich als Palastintrige dargestellt wird”, ohne auf die Hintergründe und Ursachen einzugehen
Während er “Duvalls eindringliche Leistung als sowjetischer Diktator” lobte, er bedauerte auch, dass “dem Drehbuch so viel fehlte”, dass Duvall h habe angedeutet
Der Film “wäre nur erträglicher”, wenn er seinem eigenen Anspruch gerecht werde, “eine überzeugende Anatomie des Bösen zu präsentieren”, aber auch daran “scheitere”.[32]
David Zurawik kritisierte in der Baltimore Sun, dass „HBO seinen Joseph Stalin irgendwo zwischen Drehbuch und Leinwand verloren hat“
Der Film sei „aufwändig inszeniert“ und habe „visuell eine Struktur, Fülle und Unvorhersehbarkeit, die nur Außenaufnahmen bieten können
Aber Aussehen ist nicht alles.“ Vor allem, wenn seiner Meinung nach nur „essentielle Küchenpsychologie“ zur Charakterisierung Stalins verwendet wurde, die sein Innenleben viel zu einfach darstellen würde und auch das, was da ist, nicht richtig dargestellt werden kann, weil Duvall durch seine Maske behindert wird und nur seine bewegen kann Augen, was sein Spiel absolut bleiern aussehen lässt.[30] In Entertainment Weekly meinte Michael Sauter, dass Duvall „als Genosse Stalin eine dominante Präsenz zeigt“, aber der Mensch dahinter bleibt „unter all den Tonnen von Make-up“ verborgen das “zweitgrößte Monster des Jahrhunderts” war so langweilig.[34] Weitere Veröffentlichung [ edit | Quelltext bearbeiten ]
Nach seiner Weltpremiere am 7
November wurde der Film am 21
November 1992 in den USA im Privatfernsehen ausgestrahlt Netzwerk HBO
Der Film wurde international nur spärlich verwertet, so kam er unter anderem in Ungarn unter dem Titel Sztálin heraus
Ob der Film auf Französisch oder im deutschsprachigen Raum veröffentlicht wurde, lässt sich nicht feststellen
Österreich und die Schweiz
In den USA wurde der Film am 4
September 2012 auf VHS und auf DVD veröffentlicht
Der Film wurde auch in Spanien auf DVD veröffentlicht
Allerdings besteht hier die einzige Möglichkeit zwischen Kastilisch und Englisch zu wählen
Auszeichnungen und Nominierungen [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]
Der Film wurde für mehrere Filmpreise nominiert und ausgezeichnet
Besondere Beachtung fanden der Kameramann Vilmos Zsigmond und die Schauspieler Robert Duvall, Maximilian Schell und Joan Plowright
Bestes Produktionsdesign
Beste Kamera
Bester Fernsehfilm
Beste Soundmischung
weitere Nominierungen (Bestes Drehbuch, Bester Hauptdarsteller, Bester Nebendarsteller, Beste Nebendarstellerin, Bestes Make-up, Bester Tonschnitt)
Beste Kamera
Beste Filmmusik
Bester Nebendarsteller
weitere Nominierungen (Bestes Szenenbild, Beste Kostüme, Beste Regie, Bester Film)
Preis für die beste Kamera in einem Fernsehfilm
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